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黃秋生在社民連攤檔

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倪秉郎（以下簡稱倪）﹕初畢業不是演過曹誠淵投資的電影《舞牛》、演過城市當代舞蹈團的《地獄變》這個舞劇嗎﹖相當非商業的作品。

黃秋生（以下簡稱黃）﹕那只是一個短時期。我告訴自己，我得賺錢、做影帝。畢業前，有個劇團負責人來學校和我們談前途出路，我感覺有異。他說了許多關於藝術、理想、沒錢賺、生活會很慘之類的話，但到了六、七十歲，你可能可以拿到一個人民藝術家獎。他不停打量我，我看得出他正在內心呼喚我﹕加入我的話劇團嘛……七十歲﹖我已老死了，那時決定由最cheap處手，重入電視行。

倪﹕過往的壞經歷有沒有導致你看不起那時的電視人、電影人﹖

黃﹕為什麼電視人、電影人要看不起藝術家，藝術家又覺得自己應該有許多錢才對﹖當年這兩班人都是廢人，今天好很多，大學曉得放點尊重。我當年偏激、少朋友，絕對適合成為一個藝術家，但當時做不起來，我怕成為「酸霉霉」的秀才。我乾脆和低能、無聊、庸俗、非專業的電影人合作，採用了高人劉兆銘的一招「化糞大法」在江湖行走。原理是，你將那些屎化成可以種出好花的土壤。你對那些不知所謂的導演、編劇，不搞對抗，順他們去，怎麼爛的戲、怎麼爛的角色裏面，都有你的創造。

倪﹕在爛片叢中，機緣巧合，演斬叉燒也得了個影帝，怎會不高興、不開心﹖

黃﹕那幾年，其實事業不如意，當影帝，周圍就有不同的聲音出現，有壓力。生活艱難，向錢看，三級片也得拍。去到片場，忘記了什麼是和導演溝通，就像伺候他們的小廝一般，緊盯他們，將自己扮成他們的同類，日子很難熬。這個世界，我為四種東西去拍戲，「名」、「利」、「角色」、「償人情債」，從沒有一部戲兼具四者，從沒那麼完美的事。

倪﹕如果你追求完美，你有權選擇不走這條路。

黃﹕如果我當年有選擇，我便不會變成今日的我。是，追求完美的人，遇到困難，可能有退意，但我不想成為一個不出場的球員，不照相的攝影師，不拍戲的演員，而自稱是藝術家。換個角度來看，我不拍古靈精怪的戲，又怎樣學到那些對付不專業的導演的方法。我覺得，如果我是個藝術家，和高手過招，當然是人生一大快事﹔但和個盲拳打擂台，我不用半分半毫的氣力，細心觀摩對手出拳過招，不也感覺過癮嗎﹖那些三流演員的行為、動態和說對白的方法，我也學，那是以後我演出的創作素材。
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